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Du 01 au 26 septembre 2010 - 11h et 17hVisite commentéeUne ville pour l'impressionnisme : Monet, Pissarro et Gauguin à RouenLundi, mercredi et vendrediMusée des Beaux-Arts
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Du 01 au 26 septembre 2010 - 11h, 17h et 19hVisite commentéeUne ville pour l'impressionnisme : Monet, Pissarro et Gauguin à RouenJeudi et samediMusée des Beaux-Arts
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Du 01 au 26 septembre 2010 - 11h, 11h30 et 12hVisite commentéeUne ville pour l'impressionnisme : Monet, Pissarro et Gauguin à RouenDimancheMusée des Beaux-Arts
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Les 24 et 25 jui , 1 et 2 jui , 9, 10, 16 et 17 sep 2010 - 12h30Midi-muséesUne ville pour l'impressionnisme : Monet, Pissarro et Gauguin à RouenMusée des Beaux-Arts
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Les 8 et 9 sep 2010 - 10h à 18hColloque" L'impressionnisme : du plein air au territoire " Auditorium du musée des Beaux-Arts
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Les 5 jui et 11 sep 2010 - 15hVisite en langue des signesUne ville pour l'impressionnisme : Monet, Pissarro et Gauguin à RouenMusée des Beaux-Arts
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Les 12 jui , 3 jui , 28 aoû et 11 sep 2010 - 10hMusées en familleUne ville pour l'impressionnisme : Monet, Pissarro et Gauguin à RouenMusée des Beaux-Arts
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jeudi 16 septembre 2010 - 18h30ConférenceFrançois Depeaux, collectionneur et mécène par François LespinasseAuditorium du musée des Beaux-Arts
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Giovanni Segantini

La Tonte ou Le Revenu du pasteur

La Tonte ou Le Revenu du pasteur

Artiste : Giovanni Segantini
Date : Vers 1885
Dimensions (HxL) : 17.2 cm x 14.5 cm
Technique : Pierre noire, crayons de couleurs : papier préparé
N° d'inventaire : Inv. 975.4.4549.

Cette feuille reprend un motif traité d’abord en peinture. Ce berger occupé à la tonte apparaît en effet dans quatre tableaux que l’artiste désignait sous le titre Il Reddito del pastore. Leur ordre d’exécution est difficile à établir avec précision : l’un d’entre eux, qui porte la date de 1883, dispose le motif dans un lieu identifié comme la cour de la ferme de Pusiano, avec une composition étirée en largeur ; le même groupe réapparaît sans modification notable dans deux peintures sans doute contemporaines, mais de format différent et où le décor est traité de façon plus synthétique. Segantini donna quelques années après, en 1886, une réplique assez fidèle de la première version citée. Les deux dessins qui sont en relation avec cet ensemble furent exécutés après cette dernière peinture : le premier est un petit croquis à la sanguine et au fusain qui reprend très exactement le groupe principal mais en l’inversant. Celui, exécuté en 1886 ou 1887, clôt sans doute la série. Le dessin est clairement conçu comme une œuvre en soi et Segantini a apporté au décor des changements essentiels. L’artiste avait jusqu’alors disposé le groupe principal dans une cour de ferme ; il le place ici à l’intérieur d’une étable et il fonde le climat poétique sur la simplification du décor et sur l’effet de contre-jour qu’induit l’ouverture percée dans le mur devant laquelle passent deux silhouettes de faucheurs qui se détachent sur la campagne ensoleillée.

Crédits photos : Catherine Lancien, Carole Loisel et Morgan Cavecin
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