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Le processus entamé à l'occasion de l'exposition Velázquez-Ribera, curieux philosophes est maintenant presque achevé et c'est la quasi-totalité des salles consacrées au xviie siècle qui ont été rénovées. L'amélioration de l'éclairage dans l'aile sud était une nécessité, les verrières zénithales ayant perdu leur transparence et provoquant un désagréable effet d'aquarium. Leur remplacement a permis de retrouver la grande qualité d'éclairement que permet l'architecture du bâtiment grâce à sa prise de lumière du jour dans la plupart des grandes galeries. Le dispositif est aujourd'hui complété ponctuellement par des spots qui n'altèrent pas l'impression naturelle de l'ensemble. Parallèlement, le travail sur les coloris des salles a été poursuivi, à partir du gris vibrant d'un soupçon de violet de la salle espagnole, qui a été repris pour Poussin et Vignon. En contrepoint, un rouge classique vient sacraliser la rotonde du Caravage, s'étendant dans la galerie latérale des tableaux religieux français, et se brisant en un gorge-de-pigeon vieilli pour respecter la délicatesse chromatique des deux grands chefs-d'oeuvre de Laurent de La Hyre qui dominent la salle Puget.
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