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Les 11, 12, 18 et 19 mar 2010 - 12h30Midi-muséesLes "armes" en fer forgéMusée Le Secq des Tournelles
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samedi 13 mars 2010 - 14h30Conférence du samedi - Proposée par les Amis des muséesRenoir, rupture et traditionSylvie Patry, Conservateur général, musée d'Orsay Auditorium du musée des Beaux-Arts
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lundi 15 mars 2010 - 16h15 et 16h45Initiation à l'histoire de l'art - Proposée par les Amis des muséesL'Art moderne (Cycle 1)Musée des Beaux-Arts
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lundi 15 mars 2010 - 18hEcole du Louvre - Proposée par les Amis des muséesCycle 2 : Le Fauvisme : une apothéose de la couleur pureAuditorium du musée des Beaux-Arts
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mardi 16 mars 2010 - 19h - 21hConférence de l'APACArt minimal et mouvance conceptuelleAuditorium du musée des Beaux-Arts
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mercredi 17 mars 2010 - 16h15 et 16h45Initiation à l'histoire de l'art - Proposée par les Amis des muséesModigliani (Cycle 2)Musée des Beaux-Arts
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Les 18 et 20 mar 2010 - 14h15 et 16hUne heure au musée - Proposée par les Amis des muséesLa fondation du musée : histoire des collections et histoire du muséeMusée des Beaux-Arts
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samedi 20 mars 2010 - 10h30Musées en familleFootballeurs, jeux de loto...Les jeux en peinture et en sculpture Musée des Beaux-Arts
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ACQUISITION

François Morellet, Lightly n° 4

Le regard de François Morellet sur l'histoire de l'art a toujours été une puissante source de renouvellement pour ses recherches minimalistes. Si son travail a été purgé progressivement, depuis les années cinquante, de toute forme de fabrication artisanale pour se rapprocher d'une démarche purement conceptuelle, il a pourtant toujours gardé un œil, et parfois porté la main, sur les chefs-d'œuvre du passé. La série des Défigurations remplaçait les personnages d'un tableau par des toiles vierges au format « figure », disposées de façon proche de la composition du tableau dont il ne restait qu'un agencement de formes essentielles (Le Nouveau-né de Georges de La Tour, 1988, a rejoint l'original au musée des Beaux-Arts de Rennes en 2003). Les œuvres récentes se sont caractérisées par un regard en arrière sur les propres productions de l'artiste, réinterprétées : passage du petit au grand format par exemple, comme le montrait l'exposition du musée d'Art moderne de la Ville de Paris en 2007, Blow–up 1952-2007 (Quand j'étais petit, je ne faisais pas grand). De même les « démonétisations » constituent un clin d'œil aux « défigurations ». Elles ont été mises en œuvre à l'occasion de la présentation au musée d'Orsay, dans le cadre du programme « Correspondances » en 2006-2007, d'une série de transcriptions ou décantations en tubes néon parallèles des Cathédrales de Rouen de Monet. Le musée de Rouen, conservant également l'un de ces chefs-d'œuvre emblématiques de la peinture « rétinienne », et développant une section consacrée à l'art concret, a la possibilité d'établir un pont entre ces deux pôles en apparence inconciliables, grâce au projet improbable de Morellet. Contrairement à la série présentée au musée d'Orsay, la démonétisation rouennaise introduit un jeu de nuances lumineuses par l'utilisation de tubes coudés : l'intensité lumineuse est plus forte dans la partie où le néon se détache du support, et qui correspond au ciel. La cathédrale apparaît comme une masse plus sombre, indéfinie et pourtant reconnaissable. Derrière la radicalité sarcastique de la démarche se cache comme d'habitude un hommage aussi subtil que pertinent à la grandiose série de tableaux où « la matière est réduite à la lumière ».
Crédits photos : Catherine Lancien, Carole Loisel et Morgan Cavecin
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